Adesso e per sempre di Chiara Lorenzoni e Marco Somà è un albo illustrato che potrebbe essere piegato tematicamente a situazioni precise e dolorose.
L’albo, infatti, ha al centro una situazione molto esplicita e particolare: un gruppo familiare in cui è morta la mamma. Il testo è esplicito a riguardo fin dalle prime battute.
«Olivo vive insieme al suo papà. Loro due e basta. Prima erano tre. Adesso sono solo loro due. Loro due e basta»
Albi di questo genere rischiano (lecitamente) di raggiungere solo un pubblico identificato con lo schema dei personaggi (famiglie dove effettivamente sia morta la madre), tuttavia, credo che questo particolare esempio abbia, nel testo e nelle immagini, la forza di poter proporre un’immedesimazione che vada al di là di un pubblico specificatamente definito.
Chiara Lorenzoni, infatti, racconta in queste pagine della potenza del rapporto tra padre e figlio, una complicità che va oltre le molte attività che spesso padri e figli condividono, per diventare un legame emotivo, basato sull’accoglimento reciproco. Il racconto dell’«adesso» è doloroso e riguarda entrambi.
«All'inizio dell’adesso Olivo era arrabbiato, così arrabbiato che le sue gambe tiravano calci e rompevano cose. Era anche triste, così triste che gomitoli di parole tristi gli si ingarbugliavano nel petto e uscivano liquide, gocciolando giù dagli occhi. Anche il suo papà era triste, solo che lui non rompeva le cose. La tristezza del suo papà finiva solo nella frittata»
È nel riconoscimento del dolore di entrambi, nell’accoglimento e nella consapevolezza (ammirevole!) dell’adulto della propria responsabilità che si può approdare a qualcosa di nuovo.
L’uragano temporalesco, i fiumi d’acqua irrequieta possono essere guardati da un’isola sicura costruita insieme. Un’arca di Noè o meglio una casa sull’albero (!), costruita insieme sopra i marosi, chiodo dopo chiodo, asse dopo asse, che si trasforma in un luogo nuovo, di parole nuove, non dimentiche ma speranzose.
«Seduto lì in cima, Olivo capì che anche se adesso erano in due, lui e il suo papà, loro due e basta, nell’adesso e nel sempre sarebbero stati in tre. Loro tre. Per sempre»
La Lorenzoni rimane equilibrata nel raccontare la storia di questo bambino e di questo padre: spesso sceglie un livello “superficiale” che evita la psicologizzazione e il moralismo, lasciando che siano le immagini a suggerire un livello più profondo di significazione.
Le illustrazioni di Somà sono capaci di costruire minuziosamente uno spazio dettagliato e reale e di integrarlo con un livello simbolico molto suggestivo che sembra emanazione della realtà. L’acqua, nello specifico, appare com il filo conduttore della tristezza: il lago, la tazza del tè, le gocce che sembrano lacrimare dalla doccia e poi il quadro del fiore piangente e il lago creato dal temporale in camera. Ad una più attenta osservazione tutto il mondo narrativo sembra immerso nell’acqua: il mobile in sala mostra un decoro che ricorda la superficie dell’acqua, il riflesso della finestra tremola come tremolerebbe riflettendosi su un lago, lo specchio ha la forma liquida di una pozzanghera, nei taglieri appesi al muro ci sono decori a forma di ammoniti… Somà è poi generoso di altri piccoli suggerimenti, nascosti nei dettagli, che amplificano, agli occhi di chi sappia coglierli, l’emozione prevalente: il Totoro-abat-jour fa riferimento ad un film di Miyazaki con un’altra mamma lontana, sulla porta è appeso un Max di Sendak che naviga lontano dalla sua mamma…
I coloro prevalenti amplificano il dialogo smarrito tra dolore e ricostruzione, tra acqua-marosi (l’azzuro-indaco) e terra-approdo (il marrone-ocra). Stupendo anche il dialogo con la cucitura del libro che scolora le illustrazioni, inaridendole e privandole della loro energia cromatica, come accade nell’animo dei protagonisti, prima della nuova consapevolezza.
Una bella storia di condivisione del dolore tra un papà e suo figlio, una storia che supera la parzialità dell’esperienza vissuta.
